7/10. 主人公一系列‘‘宅’’的行为值得玩味,相比外面横尸遍野的广阔世界,宅男建立的独立王国更狭小、纯美. 伊沢每天上班前都要通过壁橱前的上吊绳索感受一下死亡,自从小夜躲入他的壁橱,两人尽情欢愉,伊沢收起了绳索,再次拿起摄像机追寻电影梦,‘‘白痴’’的小夜身上天然的气息带给人去梦想的勇气,这种萌文化的天然系角色是宅文化的重要部分. 让人诧异的是电视台在片中是一个很奇幻的组织,把偶像包装成战争女神,用玄幻的舞蹈虚构前线的胜利,偶像文化使人看不到世界的希望,只能沉溺于改变现实的无力幻想. 电视台的员工没有太多自主权,屈从高度组织化的消费社会、领导的刁难辱骂,产生生活在强权统治下的压力. 超现实的手法密布全篇,譬如身形硕大的饲养鸭、神秘的疯子、结尾火山口现身的上帝和化为石头的男女主角,是逃避战乱的虚幻场所. 这片子黑暗得要死,无论是狰狞气氛还是心里氛围都十分惊悚,这种恐怖是来自心底的,女主角像是沉浸在浮华外表下的“堂吉诃德”式的人物,沉溺在自己的过去和失去的时代. 将自己禁锢在自己曾经的“梦幻庄园”,更变态的还有一个管家兼导演兼丈夫的存在,以至于让我怀疑这一切都是丈夫对她的爱的一种报复. 后来大卫林奇的《地平线》一定是受到了这个的影响,以至于题材和片名都这么相似. 甚至在题材上,可以看到科恩兄弟的《地平线》有点受到怀尔德的影响,他们在一定程度上都讽刺了好莱坞,作为一个编剧,生存的困境.