灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，.     但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里.     值得一提的是，林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现，即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作，本片的随意知性到底基本消失不见，独立精神总是稍纵即逝导演和编剧不是烂片之王的黄百鸣，而是 买凶杀人的编剧 谷德昭，再加上郑中基、吴君如、毛舜筠等专业搞笑演员，所以剧情无厘头的有笑点，港味十足，老少咸宜，是个合格的贺岁爆米花喜剧.     缺点也挺明显的，植入广告多得要命，有些角色（夏萍、捕鱼者）并没有该有的作用，生硬的加入了近期网络的流行元素.