在车站等车时，她对爸爸谈论记忆的不可靠性.
正因为本人也不能道出自己完全的记忆，双方视角的同时呈现就等于为一份共同的经历互相佐证：Him描述了她的行为以及她对他引起的影响，Her补充了她行为的动机.
她摆出move on的姿态多少骗过他了，迫使他不得不正视自己一成不变的生活状态，挣扎着一点点地move on.
但外在的姿态与内心所想不同步，骗到了他，骗不了自己.
看着他一点点改变，她才不得不明白，其实自己也是那个一直陷在原地的人. 其实变与不变都只是过日子的方式，也许并不跟好坏有什么直接联系. 生活是一个不断迷茫与摸索的过程. 【7.8】
1.片头日出雕像背光，影像的跳切和音乐的跳进相结合，便预示着本片作为所谓的“舞台歌剧片”，仍然遵守着影视作品的相关法则. 在影视和戏剧相比较的层面，前者（本片）可以使用正反打、圈定景框、后期配音（世界最难花腔女高音——夜后咏叹调，你不拍放成背景音不就是蒙观众吗？）、拼贴镜头等技术手段，也可以设计景深（前景燃烧着火焰、背景大队人马行进）；不同于常见的剧场电影，本片因为少全景多特写也更像是借助了舞台表演框架的剧情片. 2.序曲部分，拍摄观众的反应镜头，坐立不安、昏昏欲睡、目光游移、垂眉低头…（表达的不就是“Nobody's really watching it.”吗？）仅有几个眼神坚定 作思索状 仿佛全情投入，曲终，掌声如雷贯耳，讽刺之意立即浮现. 3.剧情真的乏善可陈，笛萧和鸣，那不如让王子爱上勇士吧……《我和妈妈的最后一年》是由川村元气自编自导的电影，由菅田将晖主演，于2022年9月9日在日本上映，2023年5月12日在中国大陆上映. 该片改编自川村元气的同名小说，讲述葛西泉和他逐渐失去记忆的母亲之间的故事.
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