游泳话剧登船这个长镜头还是挺震场子的(虽然这里的台词出现了反复,是个bug), 就是这个长镜头和导演的野心非常匹配,不超出也不拖累,甚至电影演到第三幕你总会想起它. 但整体上感觉这片到最后还是需要精准表演的,用非职业一定会吃亏,尤其是他们套在所谓的国画美学里,似乎并不是一种必然,有时候他们像从网页上剪下来的,修在了卷轴上. 另外,导演蛮腼腆的,蛮林俊杰,但不要被他外表欺骗,电影里他还是放了一个恐怖的私货,嗯,就是废屋里那封情书的年月日,读出来,很恐怖. 姐姐的呼喊(近乎咆哮的控诉)与妹妹的细语(语焉不详的呢喃),后者可视为前者精神上的分身以象征恋母的本性,而伊娃已然只剩下恨意和愤怒;母女的两副假面,母亲生气的时候微笑,叫恨的人“我最亲爱的”,叫厌烦的人“亲爱的小女孩”,以爱的名义施行毁灭,用玫瑰中伤所爱之人,女儿则是佯装快乐,“因为我恨那些属于自己的东西”,一如肖邦之音乐,不露声色的痛苦、短暂的解脱、解脱随即消失痛苦依然;依然是老伯克制冷静下暗流涌动的独幕剧式室内场面调度、振聋发聩且真诚内省得近乎内心独白的问询式台词、直接曝露人物情绪流溢的乃至显得狰狞扭曲面部大特写;尽管主题看似通俗浅白,但结合彼时戏外伯格曼、褒曼、乌曼的人生际遇来看,又添了许多别样的深意.
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